|
загрузка...
100 великих музыкантов - ВВЕДЕНИЕ
100 великих музыкантов ВВЕДЕНИЕВоздействие музыки воистину уникально. Она может вызвать бурную радость и наслаждение или, наоборот, ввергнуть в сильное душевное переживание. Музыка может побудить слушателя к серьезным размышлениям, открыть неизвестные ранее стороны жизни. Она зовет не только размышлять, но и сопереживать.
Часто слушатель с удивлением обнаруживает, что произведение, написанное много лет назад, рассказывает о его собственных чувствах и надеждах, словно композитор смог заглянуть в душу человека, которого никогда не видел.
Но музыку не зря называют исполнительским искусством. Только исполнитель может заставить музыку зазвучать и погрузить нас в тот мир чувств, мыслей, который заложил композитор в свое произведение. Более того, исполнитель может и углубить наше впечатление своей великолепной игрой.
Вот что пишет Г. М. Цыпин о выступлении пианиста Владимира Владимировича Софроницкого:
«. Софроницкий не просто исполнял (хорошо, превосходно исполнял) ту или иную программу, обозначенную на концертной афише.
Музицируя, он словно бы исповедовался людям исповедовался с предельной откровенностью, искренностью и - что очень важно - эмоциональной самоотдачей. Об одной из песен Шуберта - Листа он обмолвился:
«Мне хочется плакать, когда я играю эту вещь».
В другой раз, подарив залу поистине вдохновенную интерпретацию си-бемоль-минорной сонаты Шопена, признался, сойдя в артистическую:
«Если так переживать, то больше ста раз я ее не сыграю». Действительно, переживать исполняемую музыку так, как переживал за роялем он, было дано немногим. Публика это видела и понимала здесь крылась разгадка необычайно сильного, «магнетического», как уверяли многие, воздействия артиста на аудиторию.
С его вечеров, бывало, уходили молча, в состоянии сосредоточенного самоуглубления, будто соприкоснувшись с тайной».
Всякое талантливое исполнение импровизационно. Настоящий мастер находит в любом даже самом известном произведении новые грани, черты.
Это возможно благодаря тонким нюансам, динамическим и темповым отклонениям, разнообразию в извлечении звука и другим выразительным средствам.
Крупный мастер доносит до нас музыкальное содержание каждого предложения, каждой фразы, части произведения, всего сочинения, раздвигая рамки представлений о хорошо известном сочинении.
По поводу интерпретации хорошо высказалась знаменитая клавесинистка Ванда Ландовска, известная исполнительница произведений великих композиторов прошлого:
«Меня раздражает, когда я слышу:
«Если бы Бах или Моцарт могли слышать вас, как они были бы счастливы!» Тут же вспоминается, как Шопен однажды спросил Листа, только что сыгравшего один из шопеновских ноктюрнов:
«Чья эта пьеса?»Ни разу в ходе работы я не говорила себе:
«Это должно было в то время звучать так-то».
Почему? Да потому, что я уверена:
то, что я делаю в области красочности, регистровки и т. д., очень далеко от исторической правды Пуристам, твердящим мне:
«Это делалось таким-то образом, вы должны с этим считаться» и т. д., я отвечаю:
«Оставьте меня в покое Критикуйте сколько вам угодно, но не кричите.
Мне нужны покой, тишина и лишь те зерна иронии и скепсиса, которые необходимы для научного исследования, как соль для пищи».
Я никогда не старалась буквально воспроизвести то, что делали старые мастера. Я изучаю, я скрупулезно исследую, я люблю, и я воссоздаю.
Средства не имеют значения. Вслед за иезуитами я повторяю:
«Результат оправдывает средства». Когда я вырабатываю, например, регистровку, то ищу ту, что кажется мне логичной, красивой и наиболее полно выявляющей баховскую рапсодию путем смены регистров в должных местах.
Я сознаю, что расположение регистров на клавесинах баховского времени некоторым образом отличалось от их диспозиции на моем «Плейеле». Но меня мало беспокоит, если для того, чтобы добиться желаемого эффекта, я использую не точно те же средства, которые были в распоряжении Баха».
Принято говорить о музыке народной и профессиональной. Соответственно делятся и музыкальные инструменты. В данной книге ничего не будет сказано об исполнителях на народных инструментах, а речь пойдет только о профессиональных музыкантах.
Дело даже не в ограниченном объеме, уже ставящим нас перед трудным выбором из большого числа великолепных исполнителей классической музыки и популярной. Среди главных причин бесчисленное количество народных инструментов - каждая, даже маленькая страна имеет их не один и не два. Естественно, каждая страна имеет и своих выдающихся исполнителей. При всей условности выбора, можно определить лучшего среди десяти пианистов.
А как определить, кто лучший исполнитель на ложках или на там-таме?Большинство музыкантов, представленных здесь, играет на самых популярных инструментах - фортепиано, скрипке и виолончели. Однако автор среди прочего ставил целью ознакомить читателей и с исполнителями на многих других не столь распространенных инструментах, таких как альт, арфа, клавесин, контрабас.
Статья на тему: 100 великих музыкантов - ВВЕДЕНИЕ
100 великих музыкантов - ВВЕДЕНИЕ
При любом использовании материалов сайта гиперссылка на сайт обязательна...
| 
